題材與劇本階段的問題很少單獨出現。選題一旦模糊，鉤子就只能靠音量；結構沒有推進力，人物動機就會被寫成解釋。以下三段按影響順序排列，越前面的問題，修正代價越高。
觀眾在第三秒就能預判結局，滑走不需要理由。題材的辨識度來自衝突的具體性，而不是標籤的新鮮度。當一句話說不清主角最怕失去什麼，後面的劇情再熱鬧，也很難留下記憶點。
前三秒靠高聲量事件抓住注意力，卻沒有留下必須追看的問題。觀眾回來了，劇情卻沒有兌現開場的承諾，於是第一集的爆點變成整部劇唯一的高點。
行為缺少可追溯的理由，反轉越多，可信度越低。對白忙著交代設定，人物反而沒有空間做選擇。當主角的關鍵決定換成任何人都成立，觀眾就不會在乎他最後有沒有成功。
這份清單不需要全部通過才能開拍，但要清楚哪幾項沒過、為什麼可以接受，並把原因寫進圍讀記錄。前四項屬於結構底線，通常不建議讓步。
開場三秒，能否清楚說出主角此刻正在失去什麼？
第一集結束時，觀眾是帶著哪一個具體的未解問題離開？
每一集是否帶來新的阻力，而不只是新的誤會？
主角的關鍵選擇，換成另一個角色來做會不會一樣成立？
對白裡有多少句是在向觀眾解釋世界觀，而不是角色之間的對話？
反轉所依賴的線索，是否在前幾集已經出現過，而且被看見？
刪掉任何一個配角，主線是否仍然完整？如果不完整，原因是什麼？
題材標籤所承諾的衝突，與劇本實際發生的事件是否一致？
清單的價值不在勾滿，而在讓不同職位用同一組問題對話。以下三種用法，對應的是不同階段最常出現的爭執。
先用第 1、4、8 項砍掉撐不起長線的選題。與其把力氣花在寫第三十集，不如在開寫前確認主角的損失能不能被拍成畫面。
用第 2、3、7 項把討論拉回結構。當意見卡在「這個角色很討喜」時，改問刪掉他之後主線是否仍完整，答案通常比爭論更快浮現。
用第 5、6 項判斷哪些片段可以作為投放素材、哪些只是熱鬧。對白解釋過多的片段，通常無法在短秒數內建立懸念。
每期把題材與劇本的失分點整理成一頁對照表，連同回放連結一起寄出。內容只在開播前寄送，隨時可以取消。
